《 康耀仁书画篆刻集》序　言
　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　王　镛

　　九十年代初期，我已经在大型书法篆刻展上注意到康耀仁这个名字，在青年作者中，他是出色的一位。

及至入中央美术学院深造，接触便多了起来。为了追求艺术，耀仁抛弃了安定的生活，在京城历尽苦辛，终

于没有打道返乡，如他自己所说："靠的就是一丝希望和必分自信"，换取的则是艺事大进。其间甘苦，知者

又有几人？

　　尽管耀仁意识到北京是"近代艺道者的梦幻之地"，但仅仅身处这个环境氛围，仍然不能坐取成功。耀仁

深明此理，他不事张扬，不务经营，而是执著本份，笔耕不缀。这一切，是因为耀仁酷爱此道，并且把艺术

始终作为一个终身追求的事业。故此能有今日之成果，也就不足为怪了。

　　近年来耀仁在书画印诸方面全面出击，多有佳作。我以为他在三个方面自处理得当，是其过人之处：

其一是法与意。首先重视学习法度，掌握法度，进一步强调从自己的创作实践中"因宜适度"，将自我意识与

法度有机地统一起来----这是一个严肃艺术家的成功的起点。耀仁在诸艺中均能遵循这一规律，认真研究传

统，掌握基本规律，然后"随变适会"，进而"以意役法"，不斤斤于皮毛形貌,最终使自己的创作带上了较强的

个性色彩。

　　其二是博与约。刘勰云："先博览以精阅，总纲纪而摄契，然后拓衢路，置关键，长辔远驭，从容按

节"。耀仁由约而博，广收博取。于书法四体皆能，于国画则人物，山水、花鸟三科并举，于篆刻则上溯古玺

，下至于当代，以上种种博而不杂，惟求为我所用，"约"在一种大气遒健的格调之中。这正是耀仁把握陶冶

销熔的能力所在。

　　其三是收与放。能收能放，收不至于板刻，放不流于粗疏，此不仅是技能的把握，更是驾驭美感的手段

。耀仁于此能见灵性，故其所作可以即物达情，收放有节。

　　正如耀仁自己所说："能将自己的举转化为事业追求是莫大的幸福。"我希望能欣赏耀仁作品的读者也能

分享这份幸福。更期待今后的耀仁不断进取求索，完善自我，使得这幸福愈发凝重，愈发充实。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2000年元月于洗风亭畔