聪明的古泥

中国书法家协会会员 《中国书法》杂志社编辑 --文永生

　
　　古泥是我心仪已久的同道，早些年他那烂漫古雅的封泥印便是深深地打动了我的心，而后，偶然中又见到他的字，才知道他更是一位书道妙手。从作品中透出的灵气与才情，想象中他应该属于倜傥潇洒的现代型青年，而当我在一次全国的篆刻展的展厅里，第一次与他见面时，竟使我一时很难与我心目中的古泥挂上钩。眼前的古泥一副纯朴的北方青年模样，面带微笑的脸上，虽然给人以诚实与可信之感，然却没有一点现代青年艺术家的狡黠与机灵。我真难想象，那样才华横溢的作品会出自眼前这位老兄之手。
后来因同客京城，接触一多，才发觉这位其貌不扬的老兄确实是一位极有个性和思想的聪明之人。
　　他最初是以篆刻面世的，在诸多的风格流派之中，他选择了很少有人涉猎的封泥印，所以作品一经面世便引人注目，而当有人争相效仿时，他则转而又以大刀阔斧的刀法和现代感极强的章法出现在众人面前，但当他发现篆刻这种艺术样式，并不能完全表达出自己心中所思所想时，他则把精力集中到了书法上，也许是因为对印章章法的长期关注，所以时间不长就拿出了大效果极佳的作品，让人为之一振。而近期则明显地感受到了他对书法内涵的关注与重视，伤口更趋成熟，相信又会让人吃惊不小。从他这些擅变的轨迹，我们不难看到，一位有着充沛精力，感觉极佳的真正艺术青年的聪颖与锐气。
　　从作品本身来说，我最感兴趣的是他近段时间创作出来的取法黄庭坚、祝允明的一类大草作品。古泥的书法根基是建立在碑派书法的基础之上的，用笔扎实而有厚度，前几年的作品比较注重字势的倚侧，上下的贯气以极整章的自然错落，现代意味较浓，而这批作品则一改往日面貌，往往一拓直下，一气呵成，在迅疾的行笔之中字的大小错落，参差变化一任自然，真有一种直舒胸意的感觉，充分表现了他结郁于心中的豪气。而更为可贵的是仔细观之，他的用笔结构都是法度谨严有源可寻，结字上明显地受了黄庭坚的影响，他把黄字节奏感更加强化，使外观的视觉冲击力更为强烈，用笔上则将碑的硬朗与力度渗入其中，起收处又不乏帖的精致与细腻。总之，他的这类作品既可远观又可近审，应该说来已达到了相当高的水平。而他这种将前人作品中的闪光之处进行提炼与强化并为我所用的本领和能力，以及这一方法本身所具有的高难度，无法说明古泥确实是一个为艺聪颖之人。
　　无疑，对于艺术来说，古泥是属于天分极高的人，他的这种对传统精髓的敏锐的把握能力，以及大胆地自我否定的气度，是许多人望尘莫及的，然而从另一角度来讲，风格的不断递变，则也或多或少地反映了作者思想的矛盾和不成熟。虽然过早的定型会限制以后的发展，但对于一个在艺术上有"野心"的人来说，过多的游移也会不同程度地分散其注意力。我以为作为古泥来说，下一步的主要任务则是要在已掌握了的重多"语素"中，漫漫提炼出属于自己的与众不同的"语言"，然后逐渐使其完整与成熟。
　　我相信古泥有这种能力。
　　我期待着！

　　好多年前，我想，为十年前第一批书法热成长起来的青年书法家们，作系列点评。这一群体一大特点是中西文化艺术的渗透，个性的解放，具有时代的烙印，是当今书坛最为活跃、最有潜力一代书家。这批群体阵容庞大，在书法史上罕见。这是一个新的课题，也是一个必需研究的课题。因地域的局限，了解甚少，故一直未能实施。
　　94年我赴北京求学，后又从事新闻工作，有机会与书界同仁们聊天、闲侃。又一次即起我最初的想法。
我与古泥邂逅于中央美术学院书法研究室。他是一位创造型，很有个性的青年书家。今年12月古泥将在中国美术馆举办书展，我为他有这样的举措高兴并叫好。展览完全是要靠作品说话的，目的，就是让读者了解书家创造思想及艺术修养。古泥的作品质朴粗犷，大气磅礴见长，其条线动荡狼藉，具有很强的张力感，象一匹不可驯服的野马。就他的作品表现形式很难一下子让人接受，所以有必要去理解古泥的创作、审美思想。
　　古泥最初给我的印象是"中色调"，机关干部作风，满面福气，说话底气不足。入中央美院深造不久，摆脱了干部形象。留一头长发，圆圆的脸，体现了北方男子汉的雄浑之美，再现了几分"燕赵遗风"之气。古泥处事大智若愚，随和中见几分霸气，"书如其人"这句话在古泥身上最为准确。古泥给我感受最深一次，是皖北之行，一路上谈笑风生，各自交换了书法创作想法，在好多观点上各执一词。他把书法创作过程放在首位，注重在创作中情感的渲泄及创作的快感，作品自身的效果放在次之。在创作时超越自我，跨越时空，具有很强超前意识。
　　我想：一个书家审美思想，首先要有自己独立的语言，这种语言的建立是在学识修养上，才有个人书风。做为书家都有自己艺术定向。古泥书法以浪漫主义为基调，作品透出夸张见烂漫，粗犷见豪气。读"五株柳。一叶舟。"对联，大气率真之感，点划不拘小节，夸张变形十分统一，打破了正统书法的形式感，大胆地将线条冲出空间，伤口有很强的张力效果，给人以超出书外的联想。从作品的创作中看出古泥已摆脱了正统书法的创作模式，将现代美学的语言运用到书法中去。作品是否成熟无关紧要，就这一创作想法应当首肯。
　　以六届中青年为界的话，古泥之前还带有王镛先生的模式和影子，之后古泥意识到不脱前贤难成大器，求变求新是生存的关键，通过领悟，今天我已看到了他的自己的书法语言并向风格化上完善。古泥最大优点敢于否定自我，塑造自我，他具备了成功第一要素。观行书"展素写风雅，驱车登古原"古拙中见抒情。第一行"写"字与和三行"原"字对比非常统一，没有修饰之感，稚拙中见大气。"雅"字"登"行成了线条节奏的变化，形成了章法上的虚实对比。反映了线条关系在章法中的变化，这不能不说这是古泥在艺术上的再升华。
　　个人风格的形成和成熟是自然的形成的，古泥随着时间的推移，会逐步走向成熟。努力吧！美好的明天属于辛勤耕耘的人……
写到这里我不想再写下去了，多余的文字不能说明什么。让读者自己去感受浪漫主义书家古泥的作品吧……