理　解　古　泥

中国书法家协会会员、书画篆刻家　　　　　　　程春风

　　今年初夏，我与古泥、纪容建去颖州一游，每到一处自然是盛情难却。一日我们乘上奥迪逛街，天沥沥地下着小雨，小街因常年失修而泥泞不堪，车子有好几次险些陷入泥坑。透过车窗的玻璃，看到车前一老汉吃力地拉着陷入泥坑的板车，欲行不能，身后的汽车喇叭鸣叫不停。古泥见此不由分说，跳进泥水里为老人推车上了好路，待他再次回到车上时，一双刚买不久的新皮鞋已经面目皆非了，两只鞋里早已灌满了污泥浊水。当我们问他为啥这样做时，他只是淡淡的说：“假如那是你的父亲！”我们默默无语。

　　前些年未与古泥兄谋面之前，就知道他印刻得好。近几年古泥移情别恋，不青在篆刻上下力气了，而对书法倾注了极大的热情。可能是他的印章已达到一定的高度了吧，我以为是这样，但他说：只喜欢干他自己感兴趣的事。

　　近观古泥兄书法，主要以造像、民间书法为主旋律，然而他未必死守其刻板的造型，用笔用墨更有创造性，取造像碑的结构，更跳出其斧凿之痕迹，用笔一任挥洒，迭宕起伏，神采飞扬。他更将民间书法进行文人趣味的改造，支除其粗野的用笔，使其不断完善、率真。

　　古泥的书法最大的特点就是豪放、苍劲、朴实。他从不计较于结字的平稳，占画的得失，亦不限于理性的过多约束，不作人为的精雕细琢，他崇尚的是具有原始之美的、见情见性的自然之态，是天性的自然流露。尤其是入中央美术学院书法艺术研究室深造，深得王镛先生的悉心教诲，在其不同凡响的书艺影响下，古泥个人风格确立的更加明确，不论诸体，他均以自然之态安然处之。由于古泥的努力再加上他对书艺的独到见解，近年连获殊荣，象六届全国中青年书法作品展那件或行或草或加造像的作品，与众不同，颇耐人寻味，既而获奖。首届行草书大展，他又有书作获能品奖。至于古泥参展的一些其它的全国大展更是不胜枚举。一跃成为当代最具实力的青年书法家篆刻家之一。

　　对于书法，有人看到技巧，有人看到形式，有的人看到的则是名和利，而古泥不以为然，他认为，书法之所以可贵，在其蕴涵之道。一部中国书法史，其实是一部墨迹化了的东方文人修养史，东方艺术家的人格史，精神史。而探索书法之道、艺术之真谛、则须毕生精力全身心投入不可。书道漫漫……古泥兄尚须努力。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1996年10月10日于问梅堂

　　古泥，别署泥瓦草堂，河北唐山人；一九六四年生。

　　自幼家贫的古泥，年十四已开始谋生，故有坚强斗志。而从小热爱书法篆刻，先后得到丁吉甫、单晓天、李骆公、黄绮、王镛、韩天衡及省内名家刘铁峰等艺术家的指导，对秦玺汉印及近代名家均痛下苦心，为将来创造打下了坚固基础。

　　古泥治印初摹赵石及邓散大，后又投师百乐斋门下。数年前获交香港著名印人勉斋先生，并承赠《封泥存真》，又得《封泥汇编》及《中国古代瓦当艺术》。用眼界大开，古代名不见之工匠，无拘无束思异想与独具天趣之佳构，将他带进一个古老而新奇之天地中。古泥认为这种艺术最能表现中华民族恢宏气度及蕴籍之风韵。再发现一个能充分表现自我之新领域，面对这批质朴雄浑、天趣盎然而又充满微型机之古代艺术，古泥以现代人之灵智感受着，领会着，用古老形式表现自己不同于古人之情怀，大胆地尝试将印坛之认可，一时起大江南北效法者颇多。故云：地上本没有路，人走地多了便成了路。古泥终于成功地闯出了新面目来。

　　古泥从大印正刻，再墨拓展陈。这种种破以往惯性观念，摆脱了印章之实用价值，将印学推上了纯设计艺术，以“拓印法”带来印坛一种新鲜感，令人瞩目。

　　著名老一辈篆刻家曹立庵先生曾评其印：“吴昌硕论借鉴古封泥形成治印时指出：点画上应方劲而兼圆转，性情上貌古而神虚，古泥之外出仿封泥而兼瓦当型式而成，可谓正中此律，其刀法拙朴为之，灵秀为辅，颇得高古雄浑英迈之风神。彼布印时，精心筹划，以疏寓密，以多俪少；奏刀先刻正字，再以拓边款法拓出印文，代替钤朱。如此既避边框板实之病，又达到自然斑剥艺术效果”。

　　古泥虽然年龄小但出道早。在国内外颇负盛名，并屡获大奖和参展，如：国际书法展、全国第二、三、四、五、六届中青年书法家作品展，中日百家印展、中外书法家作品展、当代篆刻家作品邀请展，国际青年书法家作品展，首届国际篆刻展，全国第一二、三届篆刻展、南韩第二、三届国际篆刻展、西冷印社首届篆刻评展优秀奖，《书法报》全国书法篆刻比赛金奖等等。93年出版个人篆刻《古泥印痕》。