wuwei说临米

WUWEI先生谈如何写好米字（网文）

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WUWEI/中国书法家协会会员，作品曾入选第三届全国书法篆刻展。现居美国洛杉矶。职业医生。

jhpjhp123 /从WUWEI先生的硬笔来看，对米字应该下过很深的功夫。米字既好看，又易于上手，我很喜欢。请先生谈谈如何写好米字。
WuWei /确功地说我喜欢米字已经是二十年以前的事了。那个时候还当真地狂热了一把。反而对苏字十分的冷漠。我写米帖，写过其它好象是看远多于临。我认为学米字首先要有一定的唐楷基础，然后最好是过一下王右军的圣教序。这样的话硬架子，软架子都有了。也就是所谓的正统的架构形成以后再涉之米字更容易取得米的精华，而不是单单用笔外形。
　　与前人相比，米字外向，神采飞扬，七情上面，很多用笔和结字都一目了然，而且从用笔和结字上面看又个性分明，所以非常容易被初中阶段的习书者接受。
　　如果把右军的圣教序列为标准正统的话（不是绝对的）那么米字在点、划、结体、走势上都有了相当的夸张，这样才能突显出性格（当然夸张总要有限度有，雅致的幅度往往要小于民间的大奄大喜）米点，可加重，拉开，有时好似不求完美而只为表现性情，部分主要笔划放大并拉长，变粗以至影响到单字的走势。而大部分的字，其中笔划的精到要放在第二位，以让给全字乃至于全篇的走势。
　　近人多论米字偏锋云云，我认为正、侧、偏锋等是教学时提供给学生一个识别，以帮助学生学习的人工分类而已。而书者书写时任马由缰哪里还有那么细细分解，顺讲一下笔笔中锋者死，多侧少中者骨力弱，多偏少中者薄，中锋象走房屋中的中柱大梁，笔墨随（顺）锋入纸，内涵丰沛，侧与偏似房屋中的飞檐、平台等修饰虽不居立干，但为房屋生姿，取妍。笔侧或偏的入纸，注墨只相当于中锋的部分，或只有笔表面的一层，自然质感会差许多，所以说中锋与偏侧锋的比例不同也影响了字的质感，也表现出来书写者的风格。世人多标榜笔笔中锋，那么请大家用中锋去还原王右军、苏东坡去，根本就不可能，宋以前使用的多为不甚濡墨的纸，故只要把笔毫铺开（万毫齐力）一样有相当厚实的感觉，只是改用生宣，写大字以后相对来讲用中锋多了。因为古纸不甚濡墨，故多用不储墨的硬毫即可，爱用其弹性，而今人用生宣，生宣吃墨甚巨，故不得不用羊毫或兼毫，这样才能笔畅其流，但相对也就失去了很多古人用笔的弹性部分（于右老用羊毫，用笔光作草，用研墨使墨无胶感而畅，亦少用涸笔，才能使用出弹性来）所以今人凡用生宣去�"兰亭""寒食"者，多半带有做的成份在内，而硬笔光纸弹来弹去是无法由生宣表达得那么充分的，所以清朝康南海倡碑，以力大笔沉来充入大中堂大对联、条幅，才与宣纸吻合，才有今天。
我想这恐怕也是倡碑的原因之一罢。
　　米字在宋四家中相对写得快一些，这也是外向的因素之一，要夸张如果再写的慢，做的感觉就太明显了。
所以临米字要多看，把感觉找好了再下笔。可写过了之后再过了很久再写同样的一个字时会发现看懂的那部分被记住了，其余都多半忘记了。
　　临米很容易写俗。
　　写米要快，如果领会米的东西不多就容易写光。也就是在临写时使用笔的弹放过程中缺少人为意识中的微调。就象唱歌，是直着嗓子唱，一点变化都没有。光光的俗就象油头粉面，衣着光鲜，肚中无货。
写米有夸张，但是如何能拿捏到恰如其分，这就要读整句、整行而不能只看一个字。看米字的错落，他的夸张取势都镶嵌在一行的行气中，所以有人临起来改了行或有些人把米字作品由手卷改成立轴，顿然失色，就是破坏了行气。过于夸张就象人们做事大呼小叫，小题大做，俗。
　　写米也容易公式化，米字多左立，右伸。右竖右捺多开放之。但细察并不是每字都如此。一行之中亦有角度罢动之变化，想来米颠刷字，而每向左下方刷出最附合人体工学的原理，也就是腕的动作最大和最顺。但米字与吴踞最大的区别之一就是米字刷得沉稳，开刷按住，刷下时紧弹在纸中。收刷时不随势走尽，而将笔弹回空中并稍停，。这样再接下面的字时又把势带入，有些认�"米字四面出锋"便极力四射，笔已出势力范围回顾再入。，整个是两码子事了。所谓公式化就是把学到的米字的一个字的走势到处去用，公式就是学死。以为找到了黄金率，到处在用全篇机械地运用，比文革时的歌曲还难听。
　　米字外向，韵律感很强，学楷街道如何站立，学圣教序知道如何动，而学米就是在学如何扭了。看好帖感觉到他怎么扭法，用笔吃入纸去扭，千万不能只看效果去描，如果感觉到，自然就下去笔了，可能写得不那么象，但是找到势，笔用沉、用实就好，学米字就是要学他怎么拉开的势而不是去学米字如何造型。拉势的过程中要争取悟到并养成潜意识的是每个字局部的紧松（笔的沉放）粗细（笔的提按）行进角度与弧度的平衡（笔在空中的走动）成行成篇中每字有走势，每字如把势走尽了，就变成一个价目字都很完美，但象一个个算子一样，这就需要一口气写几个字，甚至说象讲话念稿子一样要看几个字以后或下一句。这样的势才能连接，这样看来，读帖的优势就出来，但是必要的临习还是主要的，否则看懂了，写到笔下还是两码事。
　　学米要用硬一些的笔，如有好的兼毫最好。兼毫可使笔划出层次，硬毫有弹性才能体会到米字的弹放，纸也以亚光与半熟宣为好，这样不滞笔可保持一定的畅快才能走好势而不是做势。
　　米字可看看临临交替进行，临帖后最好要放手自己写一点儿。如果年垤有感觉，用笔也顺畅，出来也象，那么叫得法，最有用的就是这个法。最怕的是蛤是出来逼真，可是写时也没感觉，用笔完全都在随形而转，这样没用的逼真与自己创作时的反差越来越大，有些人就只会展示自己的临品了。
　　学米字时要多读清米字大体上的势的运用，不要太拘泥于点、划的字形。有了楷字与右军的行草做底，米字只是特正统的书法拉开形、势。底打的好，学米只是走向自己出体的一环。这样出米还有根底，。如果一上来就入米或底子没有打好，米学像了，再也难出来了，因为出了米就什么也没有了。
　　写写米，放一放，自己写一下，不是去回忆米是怎么写，而是要看一看经过了米自己能把正统的字变成什么样子，可否自己因字取势。米字只是一个进阶，不是基础，不是目的地。
　　此外也说明王字于小字可由笔划取势，但势太弱（正统性）故此至今放成大字鲜少，能成功的，都要再加以夸张，米只是一经。
毛燕萍 /WuWei老师对米字的理解非常到位，解答也是深入浅出：从临帖步骤、如何把握米字的特征、中偏的运用直到笔和纸的选择都讲述得十分祥细。读后受益匪浅。非常高兴能读到这样的回帖，也非常谢谢WuWei先生。
墨影无痕/除了有斑竹的感觉之外，我觉得wuwei先生对于网站的支持也是竭心尽力的。这种责任感在下深感折服。
濯缨/WuWei老师的许多经验之谈已被我打印装订，真希望在网上有更多这样的好老师深入浅出地发表书法研究体会，我想，要比那些口若悬河引经据典，空泛大谈所谓理论者对同仁们的裨益更多。
朱勇方 /受益了！勇方谢过！：）））
WuWei / 谢谢大家！入帖要思考，要明白为什么要那么写。出帖不思考，不明白为什么要这么写！要想着内容，不要想着字型。帖开始临先得型，随后要用笔意整形，追笔势而随形，暗合古人而定型，形成感觉，这样以意念引导创作才能表达自己，才能自然表现。(食古-消化-由我发挥-就是创新)要学会审美，生活培养了审美！生活也琐碎，让我写的那么累！
燕俊萍 /崔老师说得太好了，敬佩。不过学生自知愚笨，只能了解表现意思，一切还待于学习中。
雪山飞狐 /经典！越想越有味！
争光 /wuwei 先生讲得很系统,从选帖入帖到出帖,用笔、用墨、用纸、气韵等都讲得面面俱到。尤其用笔一段讲得非常精辟，中锋、侧锋、偏锋都一一讲到，师古不泥的思想贯穿始末。真让我受益绯浅！谢谢！！！：）
　　我现阶段在临魏碑，感觉很到位。米字我浏览过，也喜欢。但没临过。因为我不知道学米字会让我在哪方面受益？所以想请教wuwei先生谈谈对米字的认识。有劳啦！！！
　　wuwei 先生认为"米字"为进阶书体，不为初学基础、也不为最终目标。我对这观点非常赞同。我对历代名家的作品也略有涉猎，也初步形成了自己的学书路线图。如下：唐楷欧〈九成宫澧泉铭〉、〈化度寺邕禅师〉-魏碑〈龙门二十品〉-汉隶〈史晨碑〉、〈曹全碑〉-二王、苏、黄、米、蔡等广为涉猎-出体"字外功"-国画、篆刻、诗词曲赋、古典名著、古文字学、美学、书法史、收藏鉴赏、装裱、传统文化艺术、民间艺术、民俗民风、宗教等；近代现代文学、外国名著、等都要涉猎，对油画也要有所了解。当然还需要分清主次轻重，循序渐进地学习实践。以上还需要实践检验。我知道wuwei先生有经验，
WuWei /学米字的放笔和走势。练习有一个大致的路线，难在随机应变，要看不同阶段的收获来决定下一步。