八十年代初期中国现代硬笔书法艺术的滥殇发源于“钢笔字”及由这一概念演化成略具雏形的艺术形式“钢笔书法”。钢笔成为当时的主要创作工具独览钢笔书法的创作。随着八十年代中期“硬笔书法”这一科学概念的提出，圆珠笔做为现代硬笔书法的另一种主导创作工具挤身于硬笔书法创作领域。然而，由于当时钢笔书法做为一种艺术形式提出后，反对者曾就此指出钢笔极小的弹性不能表现线条的变化，对钢笔书法作全面否定。因此在人们片面强调笔的弹性是艺术表现的主要因素的心理制约下，毫无弹性的圆珠笔创作更是极少有人问津，虽偶有涉猎者也因表现平平未能引起硬书探索者和尝试者的重视。

88年首届国际硬笔书法大赛中江苏王惠松以其圆珠笔楷书作品位列十名特等奖榜首之后，似乎为中国现代硬笔书法艺术的圆珠笔创作拉开了序幕并做出了成功的尝试。我们不能否认的是在硬笔书法艺术的创作中，由于表现形式的技法的至关重要，电能体现笔法即表现形式，亦最难表现的便是硬笔楷书，而表现硬笔楷书的工具也只能是规整度很好的，笔尖不太粗的钢笔或圆珠笔。用钢笔或圆珠笔于豆粒大小之字表现出笔画的精微变化、表现一笔之中的粗细、节奏的疾徐没有对工具很高的驾驭能力是很难做到的。 惠松君主要以圆珠笔楷书创作见长（笔者基本上未见到过其钢笔创作的楷书作品）其楷书以唐钟绍京小楷《灵飞经》为蓝本，用圆珠笔恰到好处的表现了该帖温润、平和之气，其用笔的轻重、提按，笔画的粗细表现精微，刻画细腻，极见表现情趣，引人入胜，堪称“字字珠矶”，那么，本无弹性的圆珠笔自怎会有如此丰富的表现力呢？我们不妨做这样的分析：硬笔的笔法一般蕴含着三种力的关系，即笔尖的弹力（弹性）、书写载体（一般为纸）的弹力和手的压力的互相配合。其中最重要且不可或缺的力就是手的压力的亦或用笔的轻重提按。钢笔创作具备这三种力，因而使笔画产生粗细变化并不是很困难。圆珠笔本身并不具有弹性，但通过手指对笔尖和纸的接触面发生大小的变化，线条产生粗和细。那么几乎及书定载体均无弹性可否表现笔画的粗细变化呢？回答是肯定的：能！因为无弹性的粉笔在无弹性的黑板上书写，通过手指的压力及笔尖角度的调整，粉笔与黑板的接触发生大的变化，线条也就产生粗细变化。由此可见，此三种力量具备一种力就能使线条产生粗细变化。但手指的压力即书写的轻重、提按，使笔和书写载体的接触面发生变化是重要的。

毛笔书法的用笔技巧中具有笔的弹力伸缩性极大，可以细如发丝，粗如臂膀，形式墨块而非线条之状，是钢笔之弹性所无法比拟的。圆珠笔用笔时力度比钢笔要大。如此才能弥补与钢笔相比无弹性所缺少的一种力，增大圆珠笔创作者大多喜爱用一些纸质厚、纸面较光亮的纸上产生的接触面的大小程度范围较好，易发挥手指压力与纸质弹性的最佳配合状态；二是易下墨，书写有流畅感，不涩。王惠松的圆珠笔楷书正是将手指的压力与纸的弹性两种力处理到最佳状态，以此提炼出圆珠笔的楷书用笔方法，使得他的圆珠笔楷书笔画精微细致，细处如发丝，锋尖毕露，线条形成较明显的粗细对比，使得他的圆珠笔楷书表现强烈的艺术感染力和较丰富的表现力，使人们习惯思维中的“圆珠笔并不能创作具有艺术感染力的作品”这一思想得到更正，使圆珠笔成为硬笔书法中呼钢笔并驾齐驱的一种主导创作工具，并为中国现代硬笔书法的工具多元性创作开辟了新的导向。

需要进一步探讨的是，圆珠笔这种工具由于其本身的构造原因，它并不能表现粗细变化较大的艺术风格的作品，似乎局限于表现晋唐小楷一脉较平和、清秀且笔画变化小、以结体见长的楷书，而于魏钟繇《荐季直表》或较雄强恣肆、古朴一类以表现笔画情调变化大的小楷则应避开。这一点，朱以撒先生曾指出，普通细线条钢笔或圆珠笔很难表现如颜体等一类风格的楷书作品。

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