让时风流行起来

——兼议陈濂波的书法创作

周俊杰

　　春节看了一场全球华人优秀歌曲发奖大会，感慨颇多。从我个人爱好来说，最喜爱国外古典音乐和歌曲，深沉、优美，有高难度的技巧，有深厚的历史感，而对多年来在我国（包括港台及海外）青年中流行的歌曲却不以为然，曾想，若流行歌曲形成一个大潮流，会不会带出一个类似宋词的文学高潮和音乐高潮？发奖大会最后，授于多年来从事流行歌曲创作的谷建芬以终身荣誉奖，她作了简短的发言，她说：“新时期的流行歌曲，人们苦苦思索，精心奋斗，不管有多少困难，作者无怨无悔，２０年来，我们是一路唱着歌走了过来”。这时，我突然想起了中国当代的书法，人们不也是在追求着强烈的时代书风中苦苦地走过近２０年吗！

　　我曾多次在文章中阐明我对流行书风的支持，原因不外乎：时代在变，书风不能不变，必须创造出区别于历代又体现出我们这个时代审美主流的书法面目，所以，一种新的书风应流行起来，否则我们这个时代便是无思想、无艺术见解的时代。

　　说了以上的话，是为了更清楚地谈谈青年书法家陈濂波。他在书法创作上的追求，引起了我很大的兴趣，因为，他可视之为当下流行书风的代表人物之一。在书家以万计的当代书坛上，濂波多年来并不见经传，而近几年却像一匹黑马脱颖而出，他的作品入展了全国第一届正书大展，全国第一、二、三届楹联书法大展，全国第六、八届中青年书展，全国第一届行草书展，全国第四届新人书展、全国第七届书法篆刻展，至于其它全国性的书展、书赛入选，获奖则更多。多次入选全国性的展览，说明他并非野花一现，有点偶然性，他领先自己的实力，领先自己独到的见解，使他在当代书坛上崭露头角。他在书艺上的表现在思想上，他将历史和时代紧密结合在一起，并以时代审美和个性为主，去有目的地在历史上选择几个点，进行吸收、融会，所以他的伤口总有种新意和奇趣，散发出了强烈的时代气息。最近我们见了几次面，看了他一部分作品，他也给我谈起了他的学书经历和艺术见解，我感到这是一位有艺术才华其是有着艺术头脑的青年。

　　他是安徽砀山人，１９６７年出生。其实砀山紧靠河南，历史上也曾划归过河南省。在他生活了多年的小村里，他的祖父还算得上一个文化人。小学二年级受祖父启蒙，突发对用毛笔写大字的兴趣，作业本上老师画红圈很多，以至一些教师变为那些楷书并非出自欺欺人位少年之手，直到把他带到校办公室当场书写，才认可了这位对中国毛笔有着特殊敏锐感受力的学生的才华。初中时，一位教古文的席抡君先生发现了他的字，便主动送他一本柳公权《玄秘塔》，教他临池。每天中午放学后回家第一件事便是摊开字帖临写，一年后，他能写出一手标准的柳字，在村上小有名气，逢年过节左邻右舍都找他写春联，这对一人少年来说已是一种巨大的鼓舞和动力了。此时，他迷上了刻印，不过还用不上石头，而是以砖为材料，刻了磨磨了刻，摆弄了两年，还以为“独创”，长大后方知古人早就在砖上刻字财暗暗感到自己幼时的浅薄和可笑。

　　此后，柳体和砖刻再也不能满足他学艺的欲望，他开始涉足《张迁》、《石门颂》等汉碑，这两种碑刻是汉隶中之极品，凡从隶书者，不经过二碑陶冶难成正果。其间他拜县师范书法教师陈秋萍为师，将自己的习作拿上登门求教，在陈先生指导下，他又临习了魏碑及墓志，出汉入魏，由此打下了从事书法所必要的基础，对于作为艺术（而非仅仅写字）的书法他有了更进一步的了解。

　　少年时期给他影响最大的报纸是黑龙江的，《青少年书法报》，他从创刊号第一期订阅至今未间断，这一张小小报纸经他不断打开书法艺术新的天地，使这位生长在偏僻乡村的少处由此再也离不开书法艺术了。报纸举办的第二届神龙书法赛，他获了铜奖，这大概是使他后来下决心终生从事书法事业的一个转折点。

　　随着年龄增长，他已超越了初步的“爱好”阶段，而进入一个较高层次的“攻读”期，他将自己的目光拓展至整个中国书法史，包括创作和理论，并不断关注国外书法艺术的动向，只要是他诊断能为自己所用他就吸收。他有很长一段时期迷恋章草，如《月仪帖》、《出师颂》等，并集中攻《汝南王墓志》、《爨宝子》等具有强烈自由风格的刻石，。他还特别关注民国时期书家，如沈曾植、王世镗、于右任、谢无量等。他博学约取，临创结合，仔细琢磨帖中每字笔画的起收、藏露、轻重、疾涩，认真分析每字的的结体会其气韵，在学习过程中，他逐渐对那些真率、稚拙、具有童心感和萧散气息的作品有了浓厚的兴趣，包括晋人信札大量民间书作及以上所提到的碑帖，这些作品重情、重趣，从中可窥到作者强烈的生命状态，而这一切，正是我们这个时代人所全力去追求的审美主流，他的创作参与到了这一强劲的流派之中。１９９０年，由于风格豪放的中原书风在全国刮起，他只身来到了中原地带，先后拜谒了龙门石窟之众多刻石，如龙门二十品、无数的造像、墓志，又去登封参观了《嵩高灵庙碑》，那些稚拙、朴茂并具灵动、奇逸的书风对他震撼极大，他仿佛觉得，他儿时所寻找的梦，在中州大地上寻觅到了。他形容自己几乎醉倒在那些碑版刻石之下，他的心灵一次又一次得到洗涤。自此，他便落户河南，在这块文化丰厚的土地上不断的吸取、融会，不停地寻觅着灵感。他自幼生长在农村，长在田间，牛背耕读，民风的淳厚、朴实，深深地烙在他的精神世界之中，这一切无疑先天地影响着他的整个思想和审美观，他的审美选择也必然地会与他所崇尚的作品暗合，我们从他大量作品中可明显地感觉到，无论他写的章草、行草、魏碑、隶书，均具有天籁之童心感。他在自觉不自觉地选择了时代，时代也毫不犹豫地选择了他。他创作进程也以灵感、性情为之，极少刻不容缓意去创作每每参加全国书展时，找不到灵感决不写字，他认为，有些人一夜间写一两面刀宣纸的做法是否奏效且不说，把自己搞得精疲力竭，也难以写出满意的作品他坚信：书初无意佳乃佳耳！我从他作品中感受到了才情才气，也看到了他对流行书风的钟情和对这一主流之风较准确的理性把握。当然也在一些作品中看到了文化底气相对的薄弱技艺上的草率，对于这一切，他心中是有数的，他人不满足于现有成绩，而是把成绩做为一个个新的起占，认真反思，寻找自己的差距和方向，从而向更高的目标攀登。我的工作极忙，现在也很少为人写文章，我之愿意为濂波写上一些话，是因为我的直感告诉我，作为一个有潜力的青年书家，将来会拿出更具有鲜明时代特色的作品来回报社会，回报我们空虚时代！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　２００１年春节初三于中州挥云斋
　　